对春天应该有所表示

春天来了，这是岁月对作家和诗人的提醒与恩赐。在这个季节里，春风身段柔软，百花次第醒来，于是，朱自清写出精美的散文《春》，海子写出诗歌《春天，十个海子》，诗人李少君直接写上一首诗，题目就叫做《应该对春天有所表示》。春天来了，不管怎样，诗人们在春天里总应该有所表示。这不，诗人萧萧的一组散文诗《听命于春天的密令》，让我仿佛听到诗人的手指扣响春天心扉的声音。

很早就接触到萧萧的诗歌，他的诗歌有着自己的鲜明特色，那就是明亮、空灵、温暖、清澈。这次读他的散文诗《听命于春天的密令》，一如继往感受到他的文字的灵动。但是，散文诗又不同于诗歌，散文诗是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点，从本质上看它属于诗的情绪和幻想，给读者美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节，从形式上看它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵。萧萧的这组散文诗，高度体现了散文诗的精髓。既有诗意的美，也有散文的细腻绵实，确实惊艳到我。

春天是不容易写的，那么多人写过春天，要写好春天更不容易。萧萧敢一再写春天，自有他的底气。这一次，他又另辟蹊径，从汉字的形象入手，用《春的偏旁》作题，一下子抓住了读者的眼球。春天是有光的，还有梵音，作者又把自己比喻成苏醒的动词，这样的比喻，动感十足，实在是精妙。他这样写道：“我是一枚苏醒的动词，发出细微的声响；如种子露头，如柳芽点翠，如一场春雨熄灭了忧虑。”想起曾经风行一时的词句“我与春风皆过客，你携秋水揽星河”，上句温润如春，下句却悲愁心绪。而萧萧是不一样的，在春天里，“我没有获得救赎，但已经像春的偏旁，得到温润的恩慈与慰抚。”萧萧的文字，归结到一点，是用温暖作底色的，用空灵作翅膀。诗人坚信，“春天，不是一个复杂的字，是可以互为偏旁的字。”坚信春天是带着使命而来的，坚信春天的手指一动，一切都如期醒来，当然，“最先醒悟的，不是我，而是万物。”

面对春天，我们唯有听从和服从，听从浩荡的春风，听从淅沥的春雨，听从婉转的鸟鸣，听从内心的律动。诗人在《听命》里写道“听命于春的时针，滴着绿芒，一步步向繁华交付内心的石头。”春的时针滴着绿芒，这个比喻真是妙不可言。更进一步，诗人写道，一步一步向繁华交出内心的石头。内心是什么样的石头？是曾经在冬天没有捂暖的角落，还是被忽视的感受？内心的石头如果交出，此心深处还有什么可作支撑？一千个读者可作一千零一种解读和猜想。我相信作者是愿意把自己的命运和内心交给春天，交给爱。看，诗人果然这样写道：“听命于远山解缆，叹息化为春水；一种安详的箴言，鼓动着轻慢的风。”做一个俗人吧，做一个自然之子，爱上这世上万物。诗人更愿意藏身茶芽的哲学中，看“江山芬芳，生命饮露”。

诗人在描写春天时所用的词句，有时阔大浩荡，扶摇万里，比如“春光打开版图，唐诗宋词的明媚，似兰舟野渡，空旷着，浩荡着。”有时低调内敛，淡然如水。“现在，我像墙角之青苔，爱上一滴春露。只是一滴，不要多余的光。”

如果没有雨，人们总会觉得这个春天好像缺少了一点灵气，也少了些许神秘。诗人是能够译解密码的灵通之人，是的，诗人看到的雨不是雨：“斜风细雨，春天的手指上，有一道温柔的密令。”再回到偏旁和修辞，再回到感恩，再回到小我感受。诗人说“润物细无声。在我所知的修辞中，春雨轻如天空之蓝，无重量，无嗔怨，只有一抹遐思。落下来，就是恩泽。我被打湿，我被缩小，被不由分说地镀亮。”

春天，是一本神奇的书，字里弥漫着青草的气息，词间绽放出花儿的娇艳，句中飘洒着细雨的清凉。诗人深知春风春雨是季节的使者，他始终听命于春风春雨，“在春雨中，雨滴的庞大和细密，隐藏了我的行踪和浅薄，它开始书写更深浓、辽阔的一幕。”对春天，诗人的表达是真诚的，也是独特的。在萧萧兄的组诗里，我们再次触摸到光阴的律动，触摸到情绪的暗流。是的，诗人们，春天来了，你和我，我们都应该对春天有所表示了。